甘孜日報 2024年05月17日
◎黃孝紀(jì)
自從父母去世之后，回故鄉(xiāng)的次數(shù)就少了很多。并且每次回故鄉(xiāng)，已看不到往日田園豐收忙碌的景象了，村莊空落，土地荒蕪，那些曾經(jīng)一輩子躬耕于田野的莊稼人或已故去，或風(fēng)燭殘年，越來越少了。
可是，在二三十年前，確切地說，在我的童年到青年時代，故鄉(xiāng)的大地，山明水秀，那真是一派生機(jī)勃勃。人們勤勉于土地上的勞作，人畜兩旺，雞犬相聞，百業(yè)繁盛，炊煙裊裊。
那時的故鄉(xiāng)八公分村，位于湘南山區(qū)偏僻一隅。在囿于方圓兩三公里的范圍內(nèi)，鄉(xiāng)村社會自成系統(tǒng)，以耕作為生的莊稼人，除了與生俱來的農(nóng)民身份之外，還常常有著各種社會職業(yè)身份。這些帶著明顯時代特征的社會職業(yè)身份，既有民間的，也有官方性質(zhì)的，一同維系了整個鄉(xiāng)村社會的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，演繹了一幅特定時代下的湘南鄉(xiāng)村民俗風(fēng)情長卷。
舊日的故鄉(xiāng)，限于當(dāng)時的社會生活條件，還保存著許多傳統(tǒng)的老職業(yè)。這些老職業(yè)與普通大眾的生活息息相關(guān)，服務(wù)眾生，其名稱也有著明顯的地域性。
在我兒時，接生娘是很受鄉(xiāng)民尊敬的。每個鄉(xiāng)村孩子的出生，都離不開接生娘。接生娘一般都是年老的婦女，她們本身多次生育，有著豐富的生育經(jīng)驗。就我而言，給我接生的，就是我家的鄰居小腳老奶奶。聽我母親說，我的姐姐們和那些早夭的哥哥，都是這位慈祥的老奶奶接生的。只是村中這些年邁的接生娘一般都不識字，沒有什么文化，更不懂現(xiàn)代醫(yī)學(xué)知識，接生的手段簡單而粗糙，因此，在簡陋貧窮的鄉(xiāng)村，新生兒死亡率向來很高，他們大多死于俗稱“臍風(fēng)疾”的病癥，也就是破傷風(fēng)疾病，是因為臍帶消毒不嚴(yán)而導(dǎo)致的新生兒感染。于今看來，在那樣的年代，一個鄉(xiāng)村孩子能夠存活下來，實在是一件偶然又幸運(yùn)的事情！
缺醫(yī)少藥的年代，鄉(xiāng)民日常有個傷寒暑濕之類的小病痛，一般都是自己找個土方子，扯一些枝枝葉葉熬點湯藥喝。遇著大的難治的病癥，自然要找郎中。每個村莊，基本都有草藥郎中，不同之處在于郎中的技藝高低和名氣大小。也有的郎中，擅長于某一個方面，比如治療跌打損傷的郎中，在鄉(xiāng)村就很受待見。我在童年和少年時，因為頑皮，曾經(jīng)先后兩次分別折斷了手臂和小腿，都是請了鄰村的郎中給醫(yī)治好的。
養(yǎng)豬是那時鄉(xiāng)村最重要的一項養(yǎng)殖業(yè)，差不多家家戶戶都養(yǎng)豬?；诖耍i郎倌和屠戶的職業(yè)就必不可少。豬郎倌又俗稱趕豬公的，就是專門應(yīng)邀上門去給母豬配種。操持這種古老職業(yè)的人，身份卑微，所事又敏感，時常要受到鄉(xiāng)民的取樂和調(diào)笑。一個地方，豬郎倌往往方圓幾里路才一個，而殺豬的屠戶則多多了，無村不有，像我們村莊，就有好幾個。尤其是到了年底，臨近春節(jié)的那段日子，許多人家都?xì)⒇i，是屠戶最忙碌的時候。
鄉(xiāng)村生活的方方面面，牽涉的老職業(yè)還有許多：那時男婚女嫁，還盛行請媒婆，在媒婆的牽線之下，促成一對對婚姻；人們?nèi)粘Ｋ碇玫男乱挛铮诠╀N社扯了布，要靠裁縫師傅量體裁衣，縫制而成；辦紅白兩喜的鄉(xiāng)村酒宴，離不開鄉(xiāng)間廚子；到了深冬打油茶的季節(jié)，榨油坊整日煙火繚繞，茶油飄香，掌管榨油坊的榨頭，又成了炙手可熱的人……
以后，隨著分田到戶，改革開放，一些老職業(yè)先后淡出了鄉(xiāng)村生活，成為了歷史，而一些新興的職業(yè)，諸如開代銷店的小店主，承包小工程的包工頭等等，又在鄉(xiāng)村陸續(xù)出現(xiàn)了，正所謂新陳代謝。
“工欲善其事，必先利其器?！痹诿糠倍嗟泥l(xiāng)村職業(yè)中，工匠是一個特別的群體。鄉(xiāng)村民居的建造，生產(chǎn)生活中所使用的農(nóng)具和家什，乃至喪葬用品，大多都出自這些鄉(xiāng)村工匠之手。
工匠中，木匠無疑是活路最多的匠人之一。那時的鄉(xiāng)村，日常所使用的諸多家什，木床、木柜、木椅、木凳、木盆、木桶……都是木制品。小時候，每當(dāng)有人家在廳屋里做木工活，我們常去圍觀。看著一根根大木頭，在木匠的鋸、斧、刨、鑿之下，變戲法似的做成了一件件器具，覺得真是有趣又神奇。也有的人，從小耳濡目染，愛上了做木工，日后拜師學(xué)藝，成了年輕的木匠。在我們附近的一個小村，甚至還有一位盲人木匠，手藝之巧，令人稱奇。
上世紀(jì)八十年代，農(nóng)村分田到戶，人們生產(chǎn)積極性高漲，鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)漸趨活躍，興起了建新瓦房的高潮。我少年時代居住的新瓦房，就是這期間建造的，砌匠都是我們本村的人，有的還是我家的鄰居。新房建好后，自然要砌新灶臺。不過，按照故鄉(xiāng)的風(fēng)俗，只有那些德藝雙馨、兒女雙全的砌匠，才會被人邀請去砌筑新灶，是村里人公認(rèn)的灶匠。
除此之外，鄉(xiāng)村工匠還有多種，棕匠，篾匠，礱匠，陶匠，乃至豆油匠，閹豬匠等等，不一而足，他們憑著各自特殊的技能，行走于故鄉(xiāng)大地，為家家戶戶的生產(chǎn)與生活服務(wù)，也為自己在耕作之余，另謀了一份額外的生計。
如果說，上面這些工匠，所從事的職業(yè)主要是服務(wù)于人之生，那么，也有一種工匠，是服務(wù)于人之死，那就是紙木匠。在故鄉(xiāng)，紙木匠也稱作扎花的，他以自己獨到的美學(xué)眼光和靈巧雙手，為亡人扎紙花，扎靈屋，扎各種喪葬用品，讓勞累了一生的亡人，在永離人間的時刻，享受一段短暫的花團(tuán)錦簇的熱鬧榮光。
鄉(xiāng)村是一個穩(wěn)定的熟人社會，秩序?qū)τ卩l(xiāng)村尤為重要。每一個特定的歷史時期，在鄉(xiāng)村社會里，總會出現(xiàn)一些官方或半官方的職業(yè)，是國家意志在鄉(xiāng)村的呈現(xiàn)。
我的少年時代前期，正值農(nóng)村大集體生產(chǎn)時代。我的故鄉(xiāng)八公分村，是羊烏生產(chǎn)大隊下轄的一個自然村。因為我們村莊較大，一共分為了四個生產(chǎn)隊，每個生產(chǎn)隊三四十戶人家，一同在集體里勞作。
在生產(chǎn)隊，隊長無疑是最核心的人物，一年四季的耕種與收獲，田土山的管理，每天勞動的安排……但凡與生產(chǎn)相關(guān)的大小事務(wù)，他都要了然于胸，作出正確的判斷和指令，并帶頭執(zhí)行。選為隊長的人，通常都是經(jīng)驗豐富的農(nóng)民，辦事公道，勤勞肯干。家家戶戶在生產(chǎn)隊勞動，掙的是工分，工分的多少，直接與每戶人家所能分得的糧食相關(guān)，關(guān)乎每個家庭每個人的溫飽。因此，對于每一分一厘工分，人們都分毫必較。作為生產(chǎn)隊的記工員，他自己在勞動之余，每天都必須將每戶人家每個勞動力當(dāng)天所做的事情、應(yīng)得的工分準(zhǔn)確記錄在勞動簿上，來不得半點馬虎和徇私舞弊，否則，就會挨罵，失去威信。在那個生產(chǎn)力低下的時代，一個生產(chǎn)隊一年所收獲的谷物，其實也十分有限，糧食的重要性不言而喻，負(fù)有保管責(zé)任的保管員，身上所系的職責(zé)自然也是重大的，防偷盜，防損壞，日夜?fàn)繏煊谛?。我的父親是一個不識字的文盲，但忠于值守，曾有多年，就擔(dān)負(fù)著保管員的職務(wù)。
大集體時代，每個生產(chǎn)大隊都有學(xué)校，學(xué)校的老師，大多數(shù)是本地的民辦老師，他們本身是農(nóng)民，或者讀了初中，或者讀了高中，具有較高的文化水平，被大隊選為民辦老師。他們的主要收入，依然是計算工分，到所在生產(chǎn)隊分糧食，外加上級部門每月發(fā)放的幾塊錢補(bǔ)貼。在故鄉(xiāng)，我小學(xué)時代的老師，基本上都是本鄉(xiāng)本土的民辦老師。有的老師，中途因為待遇低，退出了教書育人的行列。有的則選擇了堅持，以后趕上好政策，轉(zhuǎn)為了公辦老師。
當(dāng)然，赤腳醫(yī)生、廣播員、管電員、供銷社營業(yè)員、郵遞員……也曾是大集體時代鄉(xiāng)村大地上的標(biāo)配。在我臨近上小學(xué)的時候，故鄉(xiāng)一帶的鄉(xiāng)村已經(jīng)用上了電，從此，看電影成了我童年時代不可磨滅的美好記憶。當(dāng)放映員和他的放映設(shè)備來到村莊，人們興高采烈，遠(yuǎn)近相告，宛如迎來了一場盛大的節(jié)慶。
在舊日的鄉(xiāng)村，關(guān)于巫術(shù)和神靈，總是一個繞不開的話題，也是一種精神的寄托。每一個鄉(xiāng)村人，從出生到死亡，都會與這些話題，與操持這相關(guān)神秘職業(yè)的人，有著或多或少的交集。在今天看來，這多少有些迷信色彩，但作為特定時期的歷史和文化現(xiàn)象，它記錄著鄉(xiāng)人獨特的情感和記憶，仍然彌足珍貴。
在我小時候，收魂在故鄉(xiāng)就十分尋常。那時的鄉(xiāng)人普遍相信，若是家中有孩子生病了，或嚇著了，魂不守舍，就可能是丟了魂了，得趕緊收回來。因此，每當(dāng)夜幕臨近，就常有中年的母親或年邁的奶奶，在村前呼喊著自家病孩的名字，為其喊魂，其聲悲切。我的母親就曾多次牽著我的手，在村口的水邊喊魂，母親的神情之悲傷，我至今歷歷在目。
成年人的娛神也很普遍，那些唱山歌的歌者，打拳舞獅的拳師，甚至唱漁鼓詞的漁鼓師，演皮影戲的師傅，他們的儀式、唱詞、戲文故事，他們想象的另一個世界，被蒙上了一層神秘的色彩。
人之一生，免不了生老病死。當(dāng)一個鄉(xiāng)村老者壽終正寢，為亡者服務(wù)的守祠人、開壙人、地仙、禮生，更是成了與神靈直接打交道的人。而村莊的宗祠里，孝家的神臺上，又多了一位庇佑子孫后代的祖先和家神。歲深月久，對已逝親人的思念，卻總是長存心間。遇著清明、七月半前后這些特別的日子，那時的人們以為，能夠溝通陰陽兩端的，便是仙娘婆。就常有鄉(xiāng)人，懷著隱憂，懷著思念，借助仙娘婆的情態(tài)、動作和語言，來一場與亡親淚眼婆娑、撫慰人心的對話。
數(shù)十年滄海桑田，隨著工業(yè)化和城鎮(zhèn)化的快速推進(jìn)，隨著教育和醫(yī)療水平的極大提高，如今的鄉(xiāng)村早就發(fā)生了翻天覆地的變化，人們的生產(chǎn)生活方式和精神風(fēng)貌，也有了截然的不同，原先許多附著在鄉(xiāng)民身上的傳統(tǒng)職業(yè)、技藝和信仰，正淡出鄉(xiāng)村的視野。新一代的農(nóng)民，大多流入城鎮(zhèn)謀生，已疏于農(nóng)耕。我們的父輩，那些為時代所限，沒有多少文化，卻創(chuàng)造了燦爛農(nóng)耕文明的人，也成了傳統(tǒng)農(nóng)耕鄉(xiāng)村最后一代一輩子耕種于鄉(xiāng)土的農(nóng)民，他們是田野上真正的莊稼人！
如今，這一輩莊稼人許多已故去，留存于世的，也到了風(fēng)燭殘年，他們的身影正逐漸遠(yuǎn)離鄉(xiāng)村，遠(yuǎn)離田野。寫下這本書，為一個可敬可念的時代作記，為這一輩正從田野上走遠(yuǎn)的莊稼人，獻(xiàn)上我的一份誠摯敬意！
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