甘孜日報 2017年12月04日
■王家年
讀了朱耷的幾幅寫意禽鳥畫，獨特的意境吸引我思考，那是一種境界。畫中或飛鳥、或家禽、或游魚，皆眼瞳凝聚，極目向天，是憤懣，是孤傲，是詰問，抑或是終于超然于世的淡定？令人不由得想要探究其人其事。朱耷，號良月，八大山人為其晚年文號。他是明太祖朱元璋第十六子朱權(quán)的后裔。崇禎十七年，明朝滅亡，滿洲貴族入關(guān)統(tǒng)治全國。朱耷時年十九，不久其父去世，內(nèi)心極度憂郁、悲憤，他便裝聾作啞，隱姓埋名遁跡空門，潛居山野。由此造就了他憂憤而不屈的獨特氣質(zhì)。
觀其畫中禽鳥之形態(tài)，雖造型夸張獨特，卻多呈現(xiàn)懸足、縮頸、鼓腹之無為意象，目力有所及，卻絕無張揚的動勢，于內(nèi)斂的姿態(tài)中又蘊含著極強的張力，常給人一觸即發(fā)之感，表現(xiàn)出一副既受壓抑又絕不屈從的情態(tài)。由于故國的覆亡和顛沛流離境遇，朱耷抱著對清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度，把滿腔悲憤揮灑于書畫之中，以示與清廷的勢不兩立和對清廷極端的仇恨與蔑視。他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。”寄托了他懷念故國的深情和強烈的民族意識。
朱耷的禽鳥畫布局疏朗，意境空靈，筆意恣縱，逸氣橫生，著眼于禽鳥花樹的氣勢與地位，構(gòu)圖奇絕巧妙，或以款書印章彌補布局之不足。常于枯寒冷寂、滿目凄涼之中給觀者以無限遐思的空間，于蕭瑟的意境中透出雄豪簡樸之氣韻，充分反映了他憂憤的心境和堅韌的個性。朱耷的寫意花鳥以簡取勝，運筆奔放，蒼勁率意，筆墨簡樸豪放，一花、一木、一魚、一鳥，雖寥寥數(shù)筆，卻神形畢現(xiàn)。幾乎到了不能再少一筆的境地，堪稱惜墨如金。畫家鄭板橋在題八大山人的畫時稱贊道：“橫涂豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”
朱耷筆下的物象常借形寫神，以神寓情。雖斷枝殘樹，卻張揚著畫者狂傲不屈的風(fēng)骨；雖鼓腹眥目，卻抒發(fā)了畫家對滿清統(tǒng)治者的不滿和憤慨。他筆下的物象并非憑空臆造，而是畫家通過對大自然的細致觀察，將現(xiàn)實形象進行高度的提煉與概括，并加以藝術(shù)的夸張而創(chuàng)造出來的，師法自然而絕不拘泥于自然。更為可貴的是畫家將自己深刻的情感與倔強傲岸的品格融入到繪寫的對象之中，將物象人格化、精神化，寄托自己的感情，達到物我兩相忘的境界。這也是所有古代畫家所難以企及的。寫到這里不由得想到了莊周夢蝶，蝶我兩相忘，于是一幅空靈清逸的美麗畫卷便徐徐展現(xiàn)于眼前……
