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讀朱耷的禽鳥畫

甘孜日?qǐng)?bào)    2017年12月04日

王家年

讀了朱耷的幾幅寫意禽鳥畫,獨(dú)特的意境吸引我思考,那是一種境界。畫中或飛鳥、或家禽、或游魚,皆眼瞳凝聚,極目向天,是憤懣,是孤傲,是詰問,抑或是終于超然于世的淡定?令人不由得想要探究其人其事。朱耷,號(hào)良月,八大山人為其晚年文號(hào)。他是明太祖朱元璋第十六子朱權(quán)的后裔。崇禎十七年,明朝滅亡,滿洲貴族入關(guān)統(tǒng)治全國。朱耷時(shí)年十九,不久其父去世,內(nèi)心極度憂郁、悲憤,他便裝聾作啞,隱姓埋名遁跡空門,潛居山野。由此造就了他憂憤而不屈的獨(dú)特氣質(zhì)。

觀其畫中禽鳥之形態(tài),雖造型夸張獨(dú)特,卻多呈現(xiàn)懸足、縮頸、鼓腹之無為意象,目力有所及,卻絕無張揚(yáng)的動(dòng)勢(shì),于內(nèi)斂的姿態(tài)中又蘊(yùn)含著極強(qiáng)的張力,常給人一觸即發(fā)之感,表現(xiàn)出一副既受壓抑又絕不屈從的情態(tài)。由于故國的覆亡和顛沛流離境遇,朱耷抱著對(duì)清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度,把滿腔悲憤揮灑于書畫之中,以示與清廷的勢(shì)不兩立和對(duì)清廷極端的仇恨與蔑視。他在題黃公望山水詩中寫道:郭家皴法云頭小,董老麻皮樹上多。想見時(shí)人解圖畫,一峰還與宋山河。寄托了他懷念故國的深情和強(qiáng)烈的民族意識(shí)。

朱耷的禽鳥畫布局疏朗,意境空靈,筆意恣縱,逸氣橫生,著眼于禽鳥花樹的氣勢(shì)與地位,構(gòu)圖奇絕巧妙,或以款書印章彌補(bǔ)布局之不足。常于枯寒冷寂、滿目凄涼之中給觀者以無限遐思的空間,于蕭瑟的意境中透出雄豪簡樸之氣韻,充分反映了他憂憤的心境和堅(jiān)韌的個(gè)性。朱耷的寫意花鳥以簡取勝,運(yùn)筆奔放,蒼勁率意,筆墨簡樸豪放,一花、一木、一魚、一鳥,雖寥寥數(shù)筆,卻神形畢現(xiàn)。幾乎到了不能再少一筆的境地,堪稱惜墨如金。畫家鄭板橋在題八大山人的畫時(shí)稱贊道:橫涂豎抹千千幅,墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多。

朱耷筆下的物象常借形寫神,以神寓情。雖斷枝殘樹,卻張揚(yáng)著畫者狂傲不屈的風(fēng)骨;雖鼓腹眥目,卻抒發(fā)了畫家對(duì)滿清統(tǒng)治者的不滿和憤慨。他筆下的物象并非憑空臆造,而是畫家通過對(duì)大自然的細(xì)致觀察,將現(xiàn)實(shí)形象進(jìn)行高度的提煉與概括,并加以藝術(shù)的夸張而創(chuàng)造出來的,師法自然而絕不拘泥于自然。更為可貴的是畫家將自己深刻的情感與倔強(qiáng)傲岸的品格融入到繪寫的對(duì)象之中,將物象人格化、精神化,寄托自己的感情,達(dá)到物我兩相忘的境界。這也是所有古代畫家所難以企及的。寫到這里不由得想到了莊周夢(mèng)蝶,蝶我兩相忘,于是一幅空靈清逸的美麗畫卷便徐徐展現(xiàn)于眼前……

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