甘孜日報 2018年08月24日
◎賈登榮
近年來，文壇上流行一種說法，就是大凡主旋律題材的作品，都屬于“叫好不叫座”。以至于有的作家便聲稱，只寫迎合市場、迎合讀者的作品，不寫主旋律題材的作品。然而，這種說法在閱讀作家馬平先生的中篇小說《高腔》之后，卻被徹底顛覆了?！陡咔弧愤@部以當(dāng)前轟轟烈烈的扶貧攻堅為主題的小說，做到了政治性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，具有強(qiáng)烈的時代感與震撼人心的藝術(shù)感染力，是一篇既能“叫好”，也能夠“叫座”的優(yōu)秀作品。
《高腔》是以川北一個叫花田溝的地方作為背景的。小說圍繞柴云寬、米香蘭、米長久這個特殊的貧困家庭展開故事情節(jié)，塑造了一系列個性鮮明，讓人過目難忘的藝術(shù)形象。柴云寬作為一個倒插門的女婿，因為川戲的沒落而失去了施展才華的舞臺，因為不擅長農(nóng)事而變得游手好閑，成天東游西串，把沉甸甸的家庭責(zé)任全部扔給了妻子米香蘭一個人；米香蘭是一個既忍辱負(fù)重，又十分要強(qiáng)的女人。家中有癱瘓的父親，有大量的農(nóng)活，還有年幼的兒子，幾副重?fù)?dān)一并壓在了她的肩上。她變得沉默了，天天象陀螺一般，干家務(wù)、忙農(nóng)活、護(hù)理父親，人也基本不與外界聯(lián)系，自我封閉了起來；然而，面對如此的窘?jīng)r，她并不愿意承認(rèn)自家是貧困戶，不肯參加村上的扶貧會議……米家的情況被省上下派的第一書記丁從杰，市文化館幫扶干部滕娜獲悉后，她們主動上門，把黨和政府的扶貧政策送到米家。經(jīng)過一次又一次耐心勸說，反復(fù)走訪。春風(fēng)化雨，潤物無聲。不懈的努力，終于有了收獲：米香蘭沉默的心扉敞開了，從沉默與封閉狀態(tài)中走了出來，露出了久違的笑容，走上了久違的戲臺，唱起了川戲高腔，還積極參與村干部的競選，挑起了村主任的擔(dān)子，為花田溝的發(fā)展貢獻(xiàn)力量；癱瘓多年的米長久也露出了幸福的微笑，終于愿意把埋藏在心中的薅草鑼鼓全部奉獻(xiàn)出來，讓中華民族的非物質(zhì)遺產(chǎn)一代代傳承下去；玩世不恭的柴云寬也開始迷途知返，找回了自我，積極發(fā)揮自己的一技之長，在村辦合作社一展身手。
作為一篇主旋律題材的小說，自然也要塑造扶貧干部的形象。應(yīng)該說，《高腔》在方面也是十分成功的。無論是省上下派的第一書記丁從杰，還是市上的扶貧干部滕娜，都個性鮮明突出。丁從杰雖然來自省級機(jī)關(guān)，對農(nóng)村工作，尤其是扶貧工作不太熟悉，但他謙虛好學(xué)，并善于運用自己所長，為花田村老百姓實實在在的辦事；而當(dāng)扶貧工作取得階段性成績后，他卻以回城治病為由，悄然無聲的離開，回到自己原來的工作崗位；而在重返花田村時，也沒有驚動任何人一個人，而是悄悄的站在觀眾群體中，觀看米香蘭在舞臺上表演川戲；而作為市文化館干部的滕娜，更是用自己的優(yōu)勢，為米香蘭這個特殊的家庭排憂解難。不但拯救了一個貧困家庭，而且拯救了瀕于失傳的薅草鑼鼓。這些扶貧干部，她們都沒有空洞的說教，也沒有大段大段的引用文件講話來宣傳鼓動，而是用一個個無聲的行動，來贏得群眾的信任。這樣的扶貧干部形象，也是立體的，有光彩的，讓讀者記得住的。
《高腔》的藝術(shù)感染力還表現(xiàn)在它的結(jié)構(gòu)十分精致巧妙。這篇小說的發(fā)生地是花田溝，一個與“花”有關(guān)的地方，而小說的開頭是這樣的，“屋前那棵白玉蘭又開花了”，又是與“花”相關(guān)，而在小說中間又穿插了圍繞一株七里香展開的恩怨情仇故事；而小說的最后又是以村上與人合辦“月季博覽園”結(jié)尾?？梢哉f，小說是以“花”為媒，層層遞進(jìn)，敘述故事，塑造人物。
應(yīng)該說，《高腔》這部中篇小說，主題突出，故事生動、人物鮮明，結(jié)構(gòu)精致，是一部生動講述脫貧攻堅偉大戰(zhàn)役生動故事的精品力作。
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