甘孜日報 2019年06月21日
◎思衣谷
《撞死了一只羊》是由澤東電影出品制作的劇情片，由王家衛(wèi)監(jiān)制，萬瑪才旦執(zhí)導，藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆出演。該片的上映，全國乃至世界的觀眾又刮起了一波藏族公路電影風。
該片片長雖然僅有86分鐘，但這是一部十分工整，完成度極高，意味又深長的藏族電影。該片是改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和萬瑪才旦短篇小說《撞死了一只羊》，簡單地講述了一個因一宗復仇事件而引發(fā)的關于救贖和放下的具有東方神秘氣質(zhì)的故事。故事發(fā)生在海拔5500米的可可西里無人區(qū)，寒冷藏地卻充滿溫情，影片還融合了公路、懸疑荒誕等多種元素。極具反映了藏區(qū)人們的個體生活、信仰和心理、精神面貌等特點。
在這部電影中，有兩個人物尤其引起外界關注的，一個是萬瑪才旦，另外一個是王家衛(wèi)。而在近年來涌現(xiàn)出許多有宗教色彩的，藏語的電影導演中，萬瑪才旦無疑是最具作者風格的一位。萬瑪才旦是生于斯長于斯的藏區(qū)導演，他深諳藏區(qū)文化和了解藏區(qū)人們的起居飲食和心理活動。于此，他在藏區(qū)的土地上，創(chuàng)作出了很多關于藏區(qū)風土人情，人情世故的電影佳作。如就有《靜靜的嘛呢石》《草原》《老狗》《塔洛》等。
以上的這些作品，讓更多人對藏文化或藏人當下的生存狀態(tài)有了新的體認，讓世人打開對藏族這個群體了解的一扇窗戶。如果說以往的作品是關注藏族群體，而這次《撞死了一只羊》所關注的就是希望觀眾能夠更多理解藏人作為一個生命個體的情感和處境，而不只是對于一個族群的寬泛了解。這也是看萬瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的一面，將自己更多元化的藏族電影藝術更廣泛傳播開來，和更深度地解碼藏族文化和認清他們的生存狀態(tài)。
體現(xiàn)萬瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的另外一面，那就是請了王家衛(wèi)班底以及王家衛(wèi)作為監(jiān)制。這也是上文提到此片引起外界關注的另外一個人物王家衛(wèi)了。而王家衛(wèi)班底最大的藝術特點是文藝屬性的寫實拍攝風格，以及他的長鏡頭下展現(xiàn)人們內(nèi)心的掙扎的特點，這就構(gòu)建了王家衛(wèi)電影在攝影表現(xiàn)手法上有著很多反常規(guī)的地方，也是具有荒誕和后現(xiàn)代主義色彩的特點。
在《撞死了一只羊》故事長達12分的開頭，歌曲《我的太陽》的藏語版在藏區(qū)高原上播放是顯得怪異的，故事一開頭展現(xiàn)了一種荒誕的色彩。后來的劇情中我們還可以看到拉薩啤酒與百威啤酒，禿鷲與飛機，第四套人民幣的背景與第五套人民幣等等當下不同文化相互碰撞和沖突情況，都是在把不同的境域給拉近了，這些場景通過王家衛(wèi)團隊的協(xié)助拍攝，就更顯得生動和形象，不突兀地展現(xiàn)了現(xiàn)代藏區(qū)人們的平凡日常生活。
如果你說王家衛(wèi)團隊的加入，簡單理解為是將調(diào)情和曖昧的地點從香港的酒吧變到藏區(qū)的酒館，那是不正確的。因為在新時代的藏區(qū)人就是面對著一些現(xiàn)代化的新鮮事物，王家衛(wèi)團隊的加入，更真實的反映了藏區(qū)人們生活和文化底蘊。而那些不同文化碰撞的藏區(qū)生活場景，與其說是文化上的荒誕和沖突，倒不如說這是新時代下，藏人個體的觀念開始了潛移默化的改變。
在此片的硬核部分，是講述兩個主人公作為藏人個體代表，他們在電影中進行了一次觀念的轉(zhuǎn)變和洗禮，從而升華了電影關于救贖和放下的主題。影片結(jié)尾，司機金巴在夢里化身殺手，金巴殺掉了對方的殺父仇人，也是在這個夢里，他看見自己撞死的羊被禿鷹吃掉了，完成了超度。而在導演萬瑪才旦看來，雖然康巴藏人是有仇必報的，不能報仇被視作是一種恥辱。然而在電影里，雖然殺手金巴的執(zhí)念正是踐行以上血性觀念的傳統(tǒng)。但在見到殺父仇人的孩子后，殺手金巴忽然理解到，如果報仇成功，子孫也將在仇恨中度過，這樣冤冤相報何時了呢？于是最終殺手金巴放下了報仇的執(zhí)念。
而導演的高明之處，在于選擇將金巴的仇恨消解于夢境中，以此宣告某種驕傲，血性的傳統(tǒng)的終結(jié)。導演為了更體現(xiàn)藏區(qū)神秘的傳統(tǒng)力量的存在，以夢境報仇和完成自我救贖的橋段，這荒誕橋段是表現(xiàn)手法，但更體現(xiàn)了導演尊重和共鳴于本土藏區(qū)人們內(nèi)心的情感世界和虔誠的宗教信仰的人生態(tài)度。
最后一個鏡頭，司機金巴取下來了一直戴著的墨鏡，昂頭看天，天空的禿鷹突然不見了，一架飛機飛過，在萬瑪才旦和王家衛(wèi)班底看來，這是藏區(qū)的一種新時代的改變，那是藏人個體生活上和心理觀念上的改變。
萬瑪才旦這次與王家衛(wèi)及其班底的合作，不僅使得《撞死了一只羊》在電影藝術上更具有藝術性和觀賞性，也十分契合和反映了拍攝所在在藏區(qū)人們的文化和生存狀態(tài)，無疑是一次出色的合作。
