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◎劉洵

有評(píng)論家認(rèn)為斯呢凱特是肖斯塔科維奇的直接繼承人。

他們的音樂(lè)真實(shí)的反映了俄羅斯近現(xiàn)代的歷史變化?？植馈⒊林?、和壓抑！不管是音樂(lè)的內(nèi)行還是外行，對(duì)他們作品有這樣的聽(tīng)后感該是毫不奇怪的，所謂內(nèi)行也不過(guò)就是對(duì)音樂(lè)的內(nèi)在規(guī)律多一些了解，多有一些習(xí)慣的機(jī)會(huì)，因而在初聽(tīng)作品時(shí)對(duì)將要出現(xiàn)的音響多一些思想準(zhǔn)備，達(dá)到與作者的想法產(chǎn)生共鳴。但是，如果由此就把一部原本聽(tīng)來(lái)壓抑和恐怖的作品描述成是愉悅和優(yōu)美的，只是外行難以聽(tīng)出個(gè)中真味的流行說(shuō)法在這里也是荒謬的，因?yàn)樽髡咴揪褪窍Ｍ藗儚淖髌防锔惺艿綁阂趾筒话?。像肖斯塔科維奇和斯呢凱特這樣的蘇聯(lián)音樂(lè)家，他們的使命就是要直接的、真實(shí)的再現(xiàn)近現(xiàn)代蘇聯(lián)慘痛的歷史和荒誕的現(xiàn)實(shí)，他們的作品確實(shí)給經(jīng)歷和鑒證了這一切的人們帶來(lái)了震動(dòng)后的安慰。

固然，他們都是我欽佩的藝術(shù)大師，不過(guò)我的藝術(shù)愿望完全不同于他們，我對(duì)歷史的記憶當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題。但是，如果我的畫(huà)面上直接出現(xiàn)怪異的、恐怖的、甚或是引起生理反感的顏色和線條，就完全有悖于我畫(huà)畫(huà)的初衷了，在寂寞和無(wú)聊的童年，畫(huà)畫(huà)充滿了樂(lè)趣和安慰。我們親身經(jīng)歷了文革的災(zāi)難，也正生活在一個(gè)無(wú)序的時(shí)代里，但我仍然希望在我苦心建構(gòu)的世界里充滿次序和精致，這里所包含的悲愁是人類與生俱來(lái)的，我以滲透的方式而非直接呈現(xiàn)，所以它有可能給更多人帶來(lái)慰藉。