——聽藝術(shù)家江碧波談半個世紀前的創(chuàng)作點滴
■余如波
在77歲的著名版畫家江碧波心中,瀘定橋一直是個特別的存在。這不僅因為“飛奪瀘定橋”在紅軍長征中具有重要地位,還源于半個世紀前她在四川美術(shù)學院讀本科時創(chuàng)作套色木刻《飛奪瀘定橋》的經(jīng)歷,這一切,至今仍深深印在這位老藝術(shù)家心底。
《飛奪瀘定橋》的藝術(shù)價值獲得了極高的認可:中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、中國美術(shù)館3座國家級文化場館,同時收藏著這幅1961年創(chuàng)作的經(jīng)典版畫。近日,記者來到位于重慶市巴南區(qū)的江碧波工作室,聽這位77歲的老藝術(shù)家聊起當年的創(chuàng)作點滴。
采風長征路 遇險金沙江
十幾名戰(zhàn)士半蹲或匍匐在鐵索橋上,對岸的火光映紅了堅毅的面龐,岸邊的機槍向?qū)γ鎳姵龌鹕啵瑯蛳聞t是洶涌澎湃的大渡河水……這幅套色木刻《飛奪瀘定橋》曾廣為傳播,在一代代國人心中留下難以磨滅的印象。
這件作品的作者江碧波,當年剛20歲出頭,還是在四川美術(shù)學院讀本科的一名小姑娘。1958年,江碧波考入四川美院繪畫系,這是西南美專改為四川美院后的首批學生。受版畫家父親江敉的影響,小姑娘選擇了學習版畫,成為當時僅有的3位版畫學生之一。
說起《飛奪瀘定橋》的創(chuàng)作緣由,江碧波至今記憶猶新。讀大二那年,中國歷史博物館(國家博物館前身之一)、中國人民革命軍事博物館向全國征集長征題材美術(shù)作品,四川美協(xié)和四川美院各分到兩幅創(chuàng)作任務。“四川美協(xié)搞的是黑白木刻,分別由李煥民、宋廣訓來創(chuàng)作;四川美院搞的是大型套色版畫,由我和大學同學袁吉中來完成,我們分到的恰好是與金沙江、瀘定橋相關(guān)的題材。”
1960年春末時節(jié),江敉帶著江碧波和袁吉中前往金沙江、瀘定橋一帶采風寫生。加上到部隊體驗生活,跟戰(zhàn)士同吃同住同勞動,前后約有一個月的時間。“我們在金沙江邊徒步走了好幾天,兩邊的山很高、很陡,到處都是泥石流留下的痕跡,條件非常艱苦。”
到了金沙江皎平渡,3人坐船體驗渡江還遇上了險情。“下游不遠有一個灘,相當于一個小瀑布。
老船夫和小船工分別在船頭船尾,結(jié)果小孩不大使力,眼看著船就要朝險灘沖了過去。老船夫感覺到了危險,朝船尾又吼又罵,使盡渾身解數(shù)才安全到達對岸。”
“螞蟻啃骨頭”再現(xiàn)英雄史
江碧波回憶,當年的瀘定橋“木板比較稀拉,不像現(xiàn)在鋪得那么多那么平”,橋下就是水流湍急、巨浪滔天的大渡河。為了體驗紅軍過橋的驚險,江碧波手抓鐵索、腳踏木板,把瀘定橋來回走了兩遍。“過橋還是有點嚇人,還好,年輕時沒有腳軟。”
3人在瀘定待了4天,每天在橋頭畫水彩寫生。橋頭當年有個垃圾堆,江碧波就坐在垃圾堆上堅持畫,中午餓了就啃個饅頭。她把心思全部放在了創(chuàng)作上,“交通、食宿方面的困難都沒在意,更不會因此感到痛苦。”“我不喜歡在別人面前叫困難,”江碧波說,“這是千載難逢的機會,要高度尊重這種信任,自始至終要用‘螞蟻啃骨頭’的精神去完成。”
一個月的實地采風、體驗生活結(jié)束后,江碧波才回到重慶開始起稿創(chuàng)作,這一來又花了半年多時間。“我沒有用模特,因為他們做不出那樣的動作,堅持不了,也沒有那樣的感覺。當年時間比較寬裕,我就在稿子上反復琢磨。拿起筆不等于畫畫,但是要把感覺投射上去。”
江碧波反復修改人物的位置、動作、神態(tài),畫面的結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系……最終達到自己心目中的形象。她表示,《飛奪瀘定橋》首先要解決整體的布局,把基本構(gòu)圖“立起來”。然后是每一個人物的提煉、造型、交接關(guān)系,人與人之間相互的組合關(guān)系,形成一個“活”的畫面。
“感受整體氣象的同時,人也包容在里面了。”江碧波覺得,作為藝術(shù)家應該有使命感,不能一味地“自我”,《飛奪瀘定橋》就帶著自己強烈的真誠和感情,堅持了一貫的態(tài)度和責任。“雖然沒有一分錢,甚至連收藏證書都沒有,但我們還是很高興、很自豪。”