甘孜日?qǐng)?bào) 2017年09月18日
■萬(wàn)瑪才旦
因?yàn)闀r(shí)間、精力、興趣等原因,到目前為止我的文學(xué)創(chuàng)作主要以短篇小說(shuō)為主。對(duì)于我來(lái)說(shuō),短篇小說(shuō)是一種靈活、輕松的寫(xiě)作方式。它很適合我目前的狀態(tài)。短篇小說(shuō)讓我在寫(xiě)作的過(guò)程中沒(méi)有太多的負(fù)擔(dān),它甚至能帶給我很多意想不到的愉悅。但這并不意味著短篇小說(shuō)的寫(xiě)作就更容易一些、更簡(jiǎn)單一些。有時(shí)候,它可能比其他類別的小說(shuō)的寫(xiě)作更難一些、更復(fù)雜一些。短篇小說(shuō)是你的情緒、你的精神、你的才華等許多東西碰撞在一起后的一種結(jié)晶。
每次寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)我總是希望能夠找到一個(gè)新的方法、新的視點(diǎn),或者其他什么新的東西,以區(qū)別于之前寫(xiě)過(guò)的短篇小說(shuō)。因此,短篇小說(shuō)的寫(xiě)作對(duì)我來(lái)說(shuō)又是一種挑戰(zhàn)。這跟寫(xiě)作電影劇本不一樣。寫(xiě)作電影劇本時(shí),你一般都會(huì)背負(fù)一種壓力。這種壓力可能來(lái)自資金、審查,甚至來(lái)自跟這些外在因素相關(guān)的創(chuàng)作本身。寫(xiě)作電影劇本時(shí),你需要考慮到制作的成本、拍攝的可能性、場(chǎng)景的限制、演員的狀況等外在的因素。但是在寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí),可以完全拋開(kāi)這些東西,讓自己的內(nèi)心進(jìn)入一種安靜的狀態(tài)就可以了。寫(xiě)作電影劇本時(shí),往往還需要一個(gè)大綱性的東西,需要提前對(duì)一些人物的走向、情節(jié)的設(shè)置等進(jìn)行具體的分析、歸類等等。但是,寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)我從來(lái)不依靠這些東西,也不做這方面的準(zhǔn)備,我覺(jué)得這種方法對(duì)短篇小說(shuō)的寫(xiě)作是一種損傷。
短篇小說(shuō)的寫(xiě)作充滿著很多不確定因素,體現(xiàn)在構(gòu)思和寫(xiě)作的過(guò)程當(dāng)中。有時(shí)候,你想著想著,原來(lái)那個(gè)構(gòu)思可能就變成另一個(gè)了;有時(shí)候,你寫(xiě)著寫(xiě)著,原來(lái)的那個(gè)故事可能就變成另一個(gè)故事了;有時(shí)候一些次要人物變成了主要人物,而主要人物卻變成了次要人物……短篇小說(shuō)的變數(shù)很大,需要隨機(jī)應(yīng)變。
靈感對(duì)于短篇小說(shuō)很重要。它來(lái)無(wú)蹤,去無(wú)影,有時(shí)在你做夢(mèng)時(shí)出現(xiàn),有時(shí)在你吃飯時(shí)出現(xiàn),有時(shí)在你看書(shū)時(shí)出現(xiàn),有時(shí)在你和朋友聊天時(shí)出現(xiàn),有時(shí)在你逛街時(shí)出現(xiàn)——總之,它沒(méi)有任何規(guī)律可循,你惟一能做的就是把它記錄下來(lái)。及時(shí)地把出現(xiàn)在你腦海中的靈感記錄下來(lái),這很重要。我的方法是一般在情況允許時(shí),盡量找張紙把它記錄下來(lái),哪怕三言兩語(yǔ)也好,以免它溜走,找不回來(lái)。
對(duì)于一個(gè)短篇小說(shuō)的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō),“此刻”的感覺(jué)很重要。你有了一個(gè)短篇小說(shuō)的構(gòu)思之后,最好很快把它寫(xiě)下來(lái),一旦過(guò)了那個(gè)時(shí)間段,可能就沒(méi)有了那種“此刻”的感覺(jué)了,你寫(xiě)下來(lái)的東西可能就不是當(dāng)初你想寫(xiě)的那個(gè)了。一般情況下,我寫(xiě)一個(gè)短篇小說(shuō)的時(shí)間很短,有時(shí)候一兩天,有時(shí)候三四天,最多不會(huì)超過(guò)一周。
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