甘孜日?qǐng)?bào) 2019年07月18日
◎思衣谷
如果說(shuō)2019年普利策新聞獎(jiǎng)的突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了路透社的工作人員，原因是他們
“將中美洲和南美洲難民迫切需要逃離的痛苦生活以視覺(jué)形式表現(xiàn)出來(lái)?！?，那么該片《何以為家》之所以獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)獎(jiǎng)提名和第71屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，原因是該片展現(xiàn)了以小男孩主角為代表的黎巴嫩的貧民窟里貧民的生存狀態(tài)，以及講述難民唯求身份證而艱辛經(jīng)歷的故事。于此，像這種具有世界人文關(guān)懷色彩的現(xiàn)實(shí)主義電影從來(lái)不會(huì)缺觀眾和獎(jiǎng)項(xiàng)。將人類悲慘又抱有希望的生存故事搬上銀幕，是光影藝術(shù)中最濃厚和吸引的一筆。
該片的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，主要是通過(guò)一個(gè)12歲的黎巴嫩男孩扎因（贊恩·阿爾·拉菲亞飾）和一個(gè)非洲難民拉希爾（約丹諾斯·希費(fèi)羅飾）展開(kāi)。扎因因家里窮，而又因?yàn)楦改高€要養(yǎng)很多孩子，導(dǎo)致扎因一直沒(méi)有上戶口無(wú)法受教育，而充當(dāng)起小鬼當(dāng)家的角色，到外面打工養(yǎng)家。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是，父母自私地不顧11歲女兒（扎因的妹妹）的感受，和扎因的阻止，就將她嫁出去了。面對(duì)父母的自私和拋童行為，扎因就離家出走。后來(lái)與一名難民清潔工拉希爾相遇，然后在拉希爾家當(dāng)起了帶孩子的保姆，本以為有個(gè)短暫的家，但后來(lái)因?yàn)槔柸氇z，導(dǎo)致小男孩帶著嬰兒又繼續(xù)走上何以為家的路子。故事的結(jié)局是喜劇的，雖然扎因?yàn)榱藞?bào)妹妹的仇而傷人而入獄，但后來(lái)轉(zhuǎn)化為成功地控告了父母的拋棄兒童罪，最終扎因也有了自己的身份證，并可以出國(guó)受教育。而難民清潔工拉希爾最終也找回孩子，得到其他幫助。
從電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，該片通過(guò)倒敘的方式展開(kāi)，讓人猶如是在黎巴嫩法庭旁聽(tīng)一宗父母拋棄兒童罪惡案件，以及討論難民的遭遇問(wèn)題，而不是讓人純粹地是看在一個(gè)虛構(gòu)的故事，如此更真實(shí)更深刻地揭露了黎巴嫩的各方面的社會(huì)問(wèn)題。那些社會(huì)問(wèn)題，都是與黎巴嫩女導(dǎo)演娜丁·拉巴基的作品可謂十分契合的，導(dǎo)演的想法和影片的情節(jié)元素都極具吸引力。此外，鏡片中還用了沒(méi)有任何綠色色彩的背景，來(lái)凸顯貧民窖的艱苦困難的現(xiàn)象；以及通過(guò)灰塵滾滾的高架橋、車人混合混亂的交通，以及自來(lái)水供應(yīng)不足等現(xiàn)象，來(lái)凸顯黎巴嫩社會(huì)公共服務(wù)的差。
值得一提是，為了讓影片在情感上更具有說(shuō)服力，在選角上，導(dǎo)演選擇了與劇本有著親身經(jīng)歷的非職業(yè)演員贊恩·阿爾·拉菲亞來(lái)主演，這種生活和藝術(shù)之間相契合的選擇，讓作品更催淚，讓人仿佛在看一部紀(jì)錄片。還有就是在影片中，通過(guò)小男主角與嬰兒的有趣相處，以及男孩被陽(yáng)光照耀，小男孩不忍心拋棄嬰兒的種種跡象，更展現(xiàn)了此片在情感上更具有說(shuō)服力和催淚。是的，這些正能量的信息就是傳遞出點(diǎn)明了影片硬核的信息：在近乎絕望很差的國(guó)家里，“愿所有勇敢的孩子,都能被溫柔地對(duì)待?！?，而這種悲劇后的喜劇片子，是讓人看到希望和未來(lái)的，總給予人要生活下去的力量的。
不過(guò)，該片也是有一些不足之處。首先，選角上，贊恩·阿爾·拉菲亞的表演無(wú)疑是出色的，但是在年齡設(shè)定上存在很大的反差，在很多人看來(lái)，故事中的贊恩·阿爾·拉菲亞頂多只有七八歲，卻不是一個(gè)12歲的“高齡”少年；另外，導(dǎo)演難免有先入為主的情況，一個(gè)12歲的小男孩，且不論他的政治意識(shí)有多強(qiáng)，但小男主角在沒(méi)有受過(guò)教育，以及生活中只為謀生而活的少年，眼界不會(huì)一下子就因?yàn)樽詠?lái)水流出“普洱茶”的臟水而開(kāi)罵國(guó)家有多爛的言論，頂多他會(huì)罵房東的不是。于此，小男主角的政治意識(shí)是導(dǎo)演的政治意識(shí)，但通過(guò)這么一個(gè)小孩作為代言人，難為有些先入為主。但話又說(shuō)回來(lái)，小男孩總體是聰明的，故事臨近尾聲，他懂得在監(jiān)獄里通過(guò)電視臺(tái)去控告父母，這一點(diǎn)的政治和法律意識(shí)，在通過(guò)電視大眾媒體的引導(dǎo)下，小男孩有這么一出控告，是很好地體現(xiàn)了小男孩他聰明的自我意識(shí)，這是不會(huì)揉著導(dǎo)演個(gè)人的意識(shí)的。
故事的核心是關(guān)于小男孩他控告自己的父母，原因是父母生下了他，卻沒(méi)有能夠好好的撫養(yǎng)他。相比黎巴嫩，我國(guó)的法律是較為完善和得到認(rèn)真執(zhí)行的。我國(guó)早早的刑法第261條就有了這個(gè)故事中提到的遺棄兒童罪名，并一直得到強(qiáng)有力的實(shí)施。但即使如此，雖然拋棄兒童在我國(guó)是少見(jiàn)的，但有無(wú)給孩子受好的教育，并有無(wú)給孩子好的撫養(yǎng)，這片子給我國(guó)的人民依舊起到教育和敲起警鐘的作用。再換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，此片對(duì)于黎巴嫩國(guó)民來(lái)說(shuō)，就更具有啟蒙和教育意義了。一方面教導(dǎo)大家要看自己所在比較落后的國(guó)家，以及自己的生活條件又不好的情況，就應(yīng)該計(jì)劃生育，如果生了，就應(yīng)該好好撫養(yǎng)和受教育。另一方面，導(dǎo)演的心是心系國(guó)家大小事務(wù)，小到自來(lái)水供應(yīng)問(wèn)題，大到交通和難民戶籍問(wèn)題，影片中都有意地批判和揭露了黎巴嫩國(guó)家層面上做不足的情況。
“贊恩，這是身份證照片，不是死亡證明。笑一笑?！边@是此片的片尾滑稽又積極的片尾部分的一幕。小男孩贊恩終于露出了笑容，但這個(gè)難得的笑容是讓人感到有種百感交集的滋味。不是每個(gè)黎巴嫩小孩都是像主角贊恩那么不幸又幸運(yùn)，他的不幸和幸運(yùn)的經(jīng)歷只是黎巴嫩國(guó)家的冰山一角，還是有很多其他小孩是像他那樣生存在不幸的家庭中的，但不會(huì)像他那樣幸運(yùn)。影片選擇這么一個(gè)角色表達(dá)出一種即使生活在不幸的家庭，但還是要抱著幸運(yùn)的希望繼續(xù)生活下去的勇敢精神，這就是影片最大的價(jià)值和亮點(diǎn)。
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