甘孜日報 2022年05月18日
◎鐘芳
作為中國現代文化的奠基者，魯迅先生不僅是一名偉大的革命文藝家，同時也是現代書籍裝幀和封面設計的的開拓者。他的審美品位和設計能力十分出色，無論是從封面到插圖、從版式到裝訂，還是從印刷到成本等各環(huán)節(jié)，都有其豐富的藝術實踐和獨到的見解。學者薛林榮新近出版的《魯迅的封面》一書，就試圖通過對魯迅書籍封面設計的角度入手，結合封面圖案進行闡述說明和探討，從而生動形象地展示了大先生文藝創(chuàng)作之外，在翻譯、出版、繪畫、設計等方面的卓越成就，讓大眾讀者看到一個形象更為豐滿的魯迅。
魯迅從小喜愛美術，愛好畫畫，他的一生有著非常豐富的美術活動。早在紹興三味書屋里讀書時，他的課余生活主要是“描畫”，用一種叫“荊川紙”的透明薄紙蒙在書中的畫面上，一筆一筆地描下圖像來，日積月累，掌握了一定的繪畫技法。據魯迅自述，童蒙時代他就在課桌下描摹《蕩寇志》和《西游記》等民間繡像，以至積多成冊，為換錢賣給小同鄉(xiāng)。1912年5月，魯迅到北京教育部任職，在蔡元培的倡導下從事美育普及工作，他開辦美術講座、撰寫《擬播布美術意見書》，還設計北京大學?；?、參與國徽的設計。同時，他還花了不少時間收集研究六朝造像、秦漢瓦當、碑帖及其他金石拓本，后更致力于引介外國版畫，對當年新興的木刻事業(yè)，作出了卓越的貢獻。
魯迅是作家中最早關注書刊設計的人，他曾提出要給人以“讀書之樂”，這不獨指書的內容要好，而且也包括書籍裝幀要具有藝術性，予人有美感，吸引人去閱讀，不好的裝幀，則會敗壞人的閱讀興趣，好的內容也被掩埋掉了?！皶梦宄呒埖娜_本”；“目錄上的長圖，尚未得相當者，容再找”；“書面上的木刻，方塊太多了，應換一次圓的之類”，魯迅在與友人的通信中，常常談到這樣關于書籍裝幀的問題，他求精于封面設計，舉凡版式選擇、字體大小、行距標點、裝飾用色、書邊裁切等等，他無不細加考究，直至理想為止。
“天地要闊，插圖要精，紙張要好”是魯迅對書籍設計的基本要求。他把其文學和思想上的主張，如“民族性”、“拿來主義”、“現代性”等，巧妙地融入到書籍裝幀的實踐中來，以創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)內質的，又有現代感的簡約、典雅的封面設計。自20世紀20年代到30年代，有很多書籍、期刊的封面設計、插圖和題字，都是由魯迅親自設計完成的。譬如，《國學季刊》《桃色的云》《心的探險》等封面圖案古雅莊重，民族傳統(tǒng)風格濃郁；《鐵流》《引玉集》《小彼得》等封面設計具有“中西合璧”風情；而《墳》《吶喊》《彷徨》等作品集的封面則具有強烈象征主義風格，寓意深遠，飽富現代意味，視覺沖擊力極強。欣賞這些設計，以今天目光看來，“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時?！?/span>
魯迅的書籍封面設計讓我們看到了我國傳統(tǒng)書籍裝幀樣式向現代過渡的新形式，可以說是我國現代書籍設計的真正開端?！遏斞傅姆饷妗啡珪詴r間為脈絡，通過梳理82個魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對“新的形”和“新的色”的倡導，以及對“并未梏亡中國的民族性”的堅守，探究了魯迅的的藝術觀，也對新中國書籍裝幀設計現代性進程進行了回望。在魯迅的直接影響下，那一時期涌現出了陶元慶、錢君匋、孫福熙、司徒喬、陳之佛等一大批青年設計人才，他們在中國現代文學史上留下了許多優(yōu)秀的書籍裝幀作品。
黑格爾曾說：“藝術作品應該具有意蘊。它不只是用了某些線條、齒紋、浮雕、顏色、聲調、文字及至于其他媒介，而是要顯現出一種內在的生氣、情感、靈魂、風骨和精神?！濒斞笗饷嬖O計也具有這樣的藝術意蘊，使之在中國美術史上留下了濃重的一筆?！遏斞傅姆饷妗凡皇橐徊眶斞傅某霭媸?、翻譯史、設計史，交往史，也是其為中國文學藝術等的留存與發(fā)揚光大辛勤工作的實錄，具有十分重要的史料價值。
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