甘孜日報 2021年08月20日
◎謝真元
所謂“道歌”，即宣講佛教道理的證道性的詩歌。米拉日巴（1040—1123）是葛舉派創(chuàng)始人之一，在藏族地區(qū)可謂家喻戶曉。他生活在吐蕃王朝崩潰之后，當時戰(zhàn)亂頻仍，人民流離失所，慘遭涂炭。他自己的身世十分悲慘。米拉的父親以經(jīng)商為業(yè)，兼及農(nóng)耕，家境富有。米拉7歲時父親去世，家產(chǎn)被伯父、姑母所奪。米拉與母親、妹妹被迫成為叔父的家奴。后來，他們被趕出家門，孤兒寡母無依無靠，只得以乞討為生。傳說米拉長大后用咒術(shù)殺死仇家，用咒語施放冰雹，毀滅鄉(xiāng)里莊稼，報仇雪恨。惡有惡報，正義得到伸張。后來，米拉懺悔其殺人罪行，轉(zhuǎn)信佛教，皈依馬爾巴大譯師。馬爾巴初未傳法給他，只令其服事勞役，修建碉房。經(jīng)六、七年的磨難之后，才傳給他秘密法要。然后，他隱入深山野林苦修，有所成之后，便云游各地，弘揚佛法，廣收門徒。
米拉自幼喜歡唱歌，天生一副好嗓子。晚年，他成了名僧，便利用唱歌的天賦，以歌的形式向弟子及信徒們宣傳佛法，從而創(chuàng)造了大量證道性的詩歌。這些道歌個別章節(jié)是他的弟子所記錄，絕大部分是他的后世門徒桑吉堅贊（1452—1507）輯錄。桑吉堅贊跑遍西藏各地，追蹤米拉足跡，搜集、整理流傳在民間的米拉道歌，編成這部米拉詩歌總集。道歌分60章，約500首詩歌。后來，桑吉堅贊又創(chuàng)作了《米拉日巴傳》這部傳記體文學(xué)作品，敘述了米拉一生的經(jīng)歷。其中，米拉及其母親和妹妹凄苦的生活，未婚妻對他忠貞不渝的愛情，兄妹之間的手足深情，善良的師母對他的種種關(guān)愛，皆寫得細致入微，感人至深。
米拉道歌取得了很高的藝術(shù)成就，它與《格薩爾王傳》一樣，詩歌與韻文交織，散文與韻文并茂。作者在記錄詩歌的同時，還把唱這首歌時的前因后果、來龍去脈一并加以詳細記述，與詩歌交織在一起，組成一部說唱敘事文學(xué)，極富故事情趣。因此，在某種程度上可以說它實際上是一部米拉日巴的故事集。《道歌》采用了來自民間的“魯體民歌”的格律，多數(shù)是回環(huán)對應(yīng)的多段體民歌格律，與吐蕃時期相比較明顯繼承了吐蕃詩歌的格律，而且發(fā)生了變化和發(fā)展。它打破了六音節(jié)句，句子中第三音節(jié)的襯音“呢”消失了，每句音節(jié)停頓不同了，而且民歌味道極濃。如：
夏三月里烏云滾，
不見太陽升天空；
冬三月里冰封凍，
不見雪原花兒紅；
因我惡劣習(xí)氣重，
不知你是位得道翁。
《道歌》能夠長期流傳，一方面是因為作者暴露和觸及了當時社會的不合理現(xiàn)象和剝削者貪婪殘忍的本性。作者是一位徹底的出世主義者，他所宣揚的佛教人生觀，對當時處在苦難中找不到出路的黎民百姓來說無異為天堂的福音，是黑暗中的一線光明，極易產(chǎn)生共鳴。另一方面，《道歌》的詩歌語言樸實無華，普遍運用了民歌格律，采用了比喻、回環(huán)、夸張等民謠的藝術(shù)手法，深受人們的喜愛。比如，有一首民歌唱道：“你是想要賽馬嗎/請把紅烈馬牽了來/你是想要馱東西嗎/請把黃野牛牽了來/你是想要對歌嗎/請把《米拉歌集》帶了來！”
《米拉日巴傳》在藏族傳記文學(xué)中思想、藝術(shù)價值都很高，在我國其它地區(qū)也頗受重視。解放前，便有了漢文的節(jié)譯和蒙文譯本。早在1946年，劉立千先生便將其譯成了漢文本，但由于種種原因，直到2000年才由民族出版社出版。這是目前唯一的完整的漢譯本。劉千立先生在該書的“譯后記”中說：“本書在這些繪聲繪色的記述中，客觀上也反映了米拉日巴當時所處社會的政治面貌、農(nóng)村經(jīng)濟、鄉(xiāng)里風俗以及人民的思想感情等等。故這本書又是記述十一、二世紀西藏地方與社會歷史的及其珍貴的著作?！蓖瑫r，傳記中生動地描寫了米拉日巴堅持不懈、刻苦修持，“他的這種堅忍不拔的事跡，至今還能贏得佛教徒的稱道和敬仰，以他作為學(xué)習(xí)的楷模。人們愛戴這個人物，愛的就是這種百折不撓的堅毅精神，尊稱他為大圣人、瑜伽自在大士。”目前，《米拉日巴傳》在國際上為眾多研究藏學(xué)、佛學(xué)的學(xué)者所矚目，已有了英、法、日等文字的譯本，成其為具有世界意義的作品。
《米拉日巴道歌》與《米拉日巴傳》對藏戲文化的貢獻，在于文本的藝術(shù)成就對藏戲文學(xué)劇本的影響。《道歌》是藏族作家寫作道歌的第一部作品，它與《米拉日巴傳》同樣，采用的是散、韻相間的手法，在散文敘述中加入詩歌。所不同的是前者以詩歌為主，交代米拉唱這首道歌時的前后背景。例如記敘有一次米拉去化緣，來到一位老奶奶門口，不料老奶奶一看見米拉日巴便罵道：“你這瑜伽乞丐，夏天來時討白的（指奶制品），冬天來時討酸的（指青稞酒），……你要瞅空來偷我女兒和媳婦的首飾嗎！”說著就往米拉身上撒灰。于是，米拉對她唱了一首歌：
清晨起來要最早，
夜晚睡下要最遲，
沒完沒了家務(wù)事，
三條都要你操持，
你是沒有工錢的女仆役。
……
一家之長最尊貴，
無錢也要收的稅，
不可缺的子孫輩，
三者都要好供奉，
唯獨你是沒有份的“無需女”。
……
要向兒媳獻殷勤，
須聽子女惡語聲，
群孫爭吵震耳聾，
三者都要你擔承，
你要假做耳聾修忍性。
……
做事費力有如拔馬樁，
走路彎腰好象雞一樣，
坐時無力身倒體踉蹌，
力不從心衰老臨身上，
你是灰心喪氣的彎身婦。
……
吃的喝的冷又臟，
身穿襤褸破衣裳，
睡鋪破皮毛全光，
三種滋味你要嘗，
歌唱完后，接下來是一段敘述，道出了老人的真實處境，打動了她的心，使她松開了抓灰的手，對米拉產(chǎn)生了信任和敬重。
《米拉日巴傳》雖然是人物傳記，但它對歷史人物有一定程度的夸張和虛構(gòu)，還吸收了一些宗教神話和民間傳說。書中用生動、形象的語言，塑造了帶有典型意義的西藏社會各階層人物的群像。傳記受佛經(jīng)故事的影響，采用問答式形式，全書以散文為主，中間插入一些歌詞。語言通俗易懂，接近當時的口語。文筆樸實無華，生動流暢，堪稱“藏族傳記文學(xué)發(fā)展史中的一顆明珠”。藏戲文學(xué)劇本散、韻相間的風格，明白曉暢的語言，生動形象的人物刻畫，宗教神話和民間傳說的內(nèi)容，無疑均受到這兩部作品的巨大影響。
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